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对于曾在90年代观看过《Round the Twist》第一季和第二季的观众来说，这首主题曲早已在他们的脑海中扎根。
这部经典剧集的背后，观众们要感谢作者保罗·詹宁斯，他的短篇小说《Unreal!》、《Unbelievable!》、《Uncanny》等作品启发了该系列。
作曲家安德鲁·达菲尔德也应受到感激，他为这首引人入胜的主题曲作曲。
2024年，保罗·霍奇和西蒙·菲利普斯加入了《Round the Twist》的制作团队，将其改编为舞台音乐剧，这是人们从未见过的版本。
霍奇深知这段朗朗上口的旋律所具备的力量，这也是该舞台制作的影响之一，该剧由昆士兰剧院和昆士兰表演艺术中心联合制作，正在布里斯班的QPAC上演，直至2024年12月8日。
他也明白，这首旋律已深深植入整整一代90年代孩子的心中。
霍奇告诉《Concrete Playground》，在排练期开始之前，他对达菲尔德说，“你觉得如何才能让人们在听到‘你是否曾经……’时，就被这段旋律牢牢吸引，并在接下来的一整天里都想着这段旋律？”
他还指出：“达菲尔德回应说，‘哦，是啊，这很有趣。太棒了。’”
在他参与音乐喜剧《Clinton the Musical》和《Joh for PM》之前，霍奇就曾是住在灯塔旁的特维斯一家和他们超自然冒险的忠实粉丝。
如果没有这份热爱，他也就不会萌生出将《Round the Twist》改编为音乐剧的想法。
霍奇表示，他正是通过回忆起第二季某一集《Smelly Feet》中的一句台词而受到启发。
而费利普斯则形容自己太大了，以至于在节目播出时并不了解这个系列，但他掌舵着另一部90年代澳大利亚经典作品，从屏幕跃升到舞台。
他曾执导《Priscilla, Queen of the Desert》和《Muriel’s Wedding》的舞台版本，谈及自身经历时笑着说：“我很嫉妒没能参与《Strictly Ballroom》。 ”
自2021年以来，粉丝们便期待着霍奇和费利普斯所努力工作的成果，那年，他们首次宣布制作《Round the Twist》的音乐剧。
这并不是第一次有人向詹宁斯和澳大利亚儿童电视基金会提出将《Twist一家》改编为有音乐的舞台剧的想法，但这却是他们首次给予批准。
霍奇将这种认可归功于詹宁斯的故事本身，强调他在制作音乐剧时非常享受，且希望这部作品能为观众提供既有趣又感人的体验。
“我认为，保罗非常擅长的就是，除了他显然的故事有趣、愚蠢和古怪之外，他还理解孩子们的内心感受。”霍奇建议道。
“有一个故事提到，一个孩子在他的图书签售会上问他，‘你怎么知道我的感受是这样的呢？’我认为他也理解童年时不那么美好的部分——当你感到尴尬或害怕时，以及初吻这些重要时刻。”
“他关注这些时刻，以及成长过程中的里程碑，并以有趣、愚蠢与古怪的方式展现出来。
因为他对此有理解，所以他的故事充满了情感，这也是我力求在音乐剧中维持的。”
霍奇作为《Round the Twist》的粉丝，是如何着手他这项工作呢？
“作为孩子，我读过保罗的短篇小说，然后又观看了这个电视节目，作为成年人再一次回去观看真是太有趣了。”他分享说。
“音乐剧主要基于前两季的故事，而正是保罗撰写的那两季，所以我已经观看这些剧集很多遍。如果关于《Round the Twist》的任何知识问答，我敢肯定我能赢得它。”
对于费利普斯来说，他的视角是将新视角带入这样受欢迎的作品。
“起初，我花了很长时间才去观看这些电视节目。我努力以一种新作的方式去阅读脚本，仿佛它是从未有人见过的独立作品，”他说。
“但在某个时刻，你会发现，‘我不太明白为什么会这样’，而答案是‘因为这是电视节目中最受欢迎的时刻之一’，这是个足够好的理由。”
然而，在讲述故事的过程中，确实有一些经典时刻必须被保留。
“我始终知道‘Smelly Feet’这一集会被放入其中，‘up the pong！’的情节会是关键。”霍奇提到。
“有趣的是，对于每个特维斯孩子，我都知道有一集是我觉得必须包含的。对于布朗森来说，是‘Smelly Feet’；对于皮特来说，是‘Without My Pants’；对于琳达来说，是‘Nails’。这些都在我小的时候深深烙印在我的脑海中。”
霍奇和费利普斯还讨论了这部音乐剧的起源故事，获得詹宁斯的绿灯，改编过程，以及在应对有几十年情感的作品时是否感到畏惧，以及为什么《Round the Twist》能够经久不衰，如何将其介绍给新一代观众等内容。
关于《Round the Twist音乐剧》是如何最终实现的
保罗：“显然，我不是第一个想出这个主意的人，但儿童电视基金会之前曾说过不可以。
不过，这一切的发生是在我试图思考一些可以让我整个家庭都能共同观看的东西，因为我有很多侄子和侄女，我希望能有一部适合所有家庭成员观看的作品——我的父母、兄弟姐妹，甚至侄子侄女们。
在《Round the Twist》中，有一集是布朗森，特维斯家最小的孩子，试图保存他脚的气味，基本上，他想努力用这个气味作为武器。
每当他使用这种力量——他都是为了一个好的目的——他就会说‘up the pong！’。
大约八年前，我的妈妈在给我的侄子换尿布时，她说‘噢，这真是个臭臭的尿布。’我的脑海中立刻闪现出‘up the pong！’。
这证明了保罗·詹宁斯的故事能够持久的影响，我童年时期的某些事物在我成年后又回到了我的脑海。
当这一切发生时，我意识到‘噢，《Round the Twist》，正是我该做的事情。’于是我就联系了儿童电视基金会和保罗·詹宁斯，提出改编的请求，儿童电视基金会说‘我们之前被人提过，但这次我们会答应你。’所以我感到非常荣幸和谦卑，因为保罗、ACTF的珍妮·巴克兰和创作主题曲的安德鲁·达菲尔德信任我来讲述这些故事。”
西蒙：“我觉得这是因为个人原因，保罗·霍奇，他正是适合这个时代的人，能够成长并足够发展出编剧的技能。
因为它是那种属于某个特定时代和观众的事情。90年代是它的巅峰时期，所以我认为无论是在写作方面，还是在观众领域，能够给30多岁到40多岁这一代人邮寄一份属于《Round the Twist》的情怀都是很棒的。
但是，我显然并不了解这个电视系列，因为我太大了。
我想这也是为什么制作团队花了很长时间才找到支持者的原因之一——因为那些能够提供资金的人，往往也都是错过了这个节目，他们没有将它视为同样珍贵的作品。”
“在 COVID 期间，我开始与保罗交流，我们都曾见过几次面，我们开始真的讨论一下这部剧的形态，帮他阅读剧本并提供一些反馈。
之后，它在 COVID 后开始找到了合适的方向。
确实，经过一场来自RISE的资金支持，使这一创造过程得以工作化，我们才得以将它从纸上落实到真正的舞台排练。”
关于如何获得保罗·詹宁斯和儿童电视基金会的绿灯
保罗：“我认为这部分是基于理解为什么保罗的故事如此之好。
也许我可以给他们一个理由，说明为什么这个故事应该成为音乐剧，而不只是说‘哦，任何东西都可以成为音乐剧’。
因为我认为在改编任何故事成音乐剧时，首要问题是‘这个故事为什么要唱？’
许多故事都存在唱的可能性——只是人们需要找到实现的方式。
对我来说，我之所以说这个故事能唱是因为《Round the Twist》每一集都像是独立的，因为它们都基于保罗·詹宁斯的短篇小说。
然而，随着一个季节的推进，通常会有一个细小的线索贯穿其中，最后在季终集得到回报。
在第一季，这条线索就是他们听到来自灯塔顶部的神秘音乐，这在最后一集得到了回应。
在最后一集中，他们以唱歌的方式来解决剧情。因此，我对他们说，这个故事已经在某种程度上唱了，音乐本身就已经融入其中，唱歌在第一季的最终集中的重要性也不言而喻。
我认为这就是激励他们给予我绿灯的原因。”
关于开始改编过程——当然是通过观看《Round the Twist》
保罗：“我观看并持续重复观看这个节目很多次。
然后，由于前两季总共有26集，因此我必须进行选择，我会怎么样将这些集数纳入音乐剧？
这是一个过程——部分是根据‘好吧，第一季和第二季的最终集有一个贯穿的主线，显然第一集会在设置中扮演重要角色’，所以我推测我会将这些集数纳入。
我开始回忆自己小时候最喜欢的集数。
然后我在网上浏览，看看我的集数是不是和他们的选择相符，大家的最爱是什么。
然后我想到了如何将所有这些结合在一起。
而在改编音乐剧的另一个重要部分，则是主题曲。因此，在音乐剧中，主题曲的那些童谣歌词是Twist的孩子们试图解开的谜语——这些谜语与不同的剧情密切相关。
所以，在这个过程中，我的探索就是将所有这些不同的集数拉在一起，把每个集的故事精简到其核心元素，然后尝试将不同的事情融合在一起。
当我向保罗发送第一份规划时，我们进行了一次对话，我在里面提到‘在这一集有个幽灵缠绕着厕所，那就是第一集，’‘Skeleton on the Dunny’，还有一集幽灵同样附身于厕所——我将两者合并为一体，同时也跟其他构思相结合。
保罗说‘哦，这正是我在把书籍转化为电视节目时做的事情’，所以能知道我们在遵循同样的创作过程中真是太好了。”
关于如何处理这样受人喜爱的素材的导演工作
西蒙：“你基本上必须从其自身的角度出发，依据其自身的特点来处理。
你必须问自己‘我们在创作的是什么？’但如果过多违背原节目元素，就会危机四伏。
这是一个奇特的结合，因为它既有书籍又有电视频道，但观众对它的反应却是通过电视而在他们心中凝聚的。
有时，我认为在改编一部电影或某种源自胶卷作品的改编时，观众脑海中原始角色的影子非常强大。
我想我们在这部剧的优势在于，观众同时也以书籍的方式来阅读它，并拥有自己想象就已经完成的角色形象。
另外，电视系列的角色本来也有所变化，所以看不出哪位演员就是观众心目中的皮特·特维斯，因为出演者多样。”
关于如何应对《Round the Twist》和这段伟大粉丝之间的联系
保罗：“我觉得我对此更感到激动。
我从一个粉丝的视角去观看这部作品。我是《Round the Twist》的超级粉丝，而我这种写作的方式就是以一个粉丝的心态去写。我在想‘如果我看一场《Round the Twist》的音乐剧，我想在舞台上看到些什么？’
所以，这更像是一个‘哦，人们会喜欢这个片段’的过程。
对我来说，保持原有电视节目的精神至关重要，这也是我想确保在整个过程中保罗、ACTF和安德鲁·达菲尔德都是参与其中的原因。”
西蒙：“这更像是一波巨浪，你确实感到得到了诞生于源起的能量所支持。
而且，这就是为什么我们会看到这么多音乐剧都是对现有作品的改编：它为音乐剧提供了发射台，从而让它更容易跨出第一步，我认为这就是事实上。”
关于音乐剧的歌曲灵感，除了那首经典主题曲
保罗：“主题曲是整个剧的声响基调。
我想让它感觉到这是一个整体，主题曲并不在于余外的乐谱。我也希望它在音乐上能建立一个明确的澳大利亚印记。
因此，我听了许多澳大利亚的流行和摇滚乐。
我记得曾回顾过某一年Triple J的Hottest 100，并想着‘好吧，这些歌曲给我的感觉就是我在寻求的氛围’。
我会不断欣赏澳大利亚的音乐，以确保剧中的音乐符合澳大利亚音乐的特色。”
关于将观众带到与电视节目相似的情感过山车中
西蒙：“事实上其独特的经历，其中的挑战与乐趣就在于，这些情感变化丰富多彩，因此平衡起来并非易事，尽管音乐在获取这些也许在表述上有些不合逻辑的情感变化的过程能帮助很多。
音乐在依情感的表现上绝对是个好工具，它能根据音乐的情感变化，让观众们感受到我们希望他们的感受。
最终，故事会展现出更深刻的情感，认为它有一个关于愈合、修复及重建的强大信息。
在一开始的演出当中，有些疯癫的闹剧，而在后半部分则充满了温情与家庭的元素。”
关于《Round the Twist》为何在首次播出时引起观众反响，以及至今仍然备受关注
西蒙：“我确实对此有自己的看法。
我一直想要论述一下，我认为有许多原因，但我觉得很大程度上与保罗·詹宁斯有关，他很擅长识别儿童和青少年的内心愿望、恐惧和野心，并不加审查地表达出来。
因此，实际上《Round the Twist》中的大部分剧集讨论的都是相对不堪的，或者现在看来是有些不合适的想法。
但恰恰都是那些青春期孩子心中所思考的。
不管你怎么说，你不能阻止青少年拥有这些焦虑和愿望，因为他们正值青春期，他们的生活在改变，身体也在变化。
这是其成功的真正秘密，恰恰是它对一些不同寻常的、稍显不负责任的事情的勇敢探讨。
另一方面，是那种想象力——我们无法帮助却感受到另一种现实，现在某个时刻有人会说‘但这并不合理’。
在保罗·詹宁斯或将他的故事搬上银幕的人们来说，这从来不是个问题。
他们非常乐意让它有自己的各种逻辑，而且让它的受欢迎程度高低决定自身的价值。我认为这就是其秘密成分。”
关于传达怪异或不寻常事物的理念——生活就是有些怪异，而你也可以是怪异的
保罗：“这一点非常重要。
当我首次接触保罗与ACTF关于改编电视节目时，我就说我觉得他的故事总体的主题是‘怪事发生且没关系，做自己也没关系。’
因此，音乐剧的另一条主要叙述线是，有些时候节目中确实有些可怕，因此也展现出了一种我觉得相当重要的思想，那就是我们除了要接受自己是奇怪的以外，也要接受自己会感到害怕。每个人都会害怕，甚至成年人也会害怕。”
关于向新一代观众介绍《Round the Twist》
保罗：“我对此感到非常兴奋。
我一直设计这部作品是为了让全家人都能共同观看，因此我认为这让我感到兴奋的是，成长于此代的观众现在能够带着自己的孩子，其中新一代观众也能再现这部音乐剧，因此我非常兴奋地看着新一代将能体验到这些故事。
我认为它可以展示讲述澳大利亚故事的重要性，这些故事是良好的，是有价值的，值得支持与讲述——因为这些故事最初源自书籍，后来又成为了一部电视节目，现在又变成了音乐剧。
它显示出了这些故事的恒久魅力，如何能够跨越几代人进行传承。
现在我非常兴奋，新一代将能体验这些故事的精彩。”
西蒙：“不得不说，你永远无法真的知道一部剧的完整情况，直到把它呈现在观众面前，但是即使你的手指交叉，也不要对组建它有太大的期盼。
你已经精细雕琢了它。这是任何参与新音乐剧制作的人所面临的烦恼，包括我们看到的从百老汇来的那些音乐剧，它们全都已经打磨得很好，完美得无可挑剔——在那些伟大音乐剧背后，通常是三个失败的音乐剧及其背后倾注的血汗和眼泪。
我认为你把一部音乐剧呈现出来，我们的希望是，这回到我们之前的讨论，如果有些人未曾听说过《Round the Twist》，他们也可能会看到这个剧，它必须让人感受到一种能量，拥有全盘的引人入胜的叙事，带领观众展开一段崭新而激动的旅程，就像当初电视节目一样。”
《Round the Twist The Musical》在QPAC Playhouse，文化区，吉雷和墨尔本街角，布里斯班上演，直至2024年12月8日。
前往昆士兰剧院和QPAC网站获取票务及进一步的详细信息。
