图片源于：https://citynews.com.au/2024/wooden-performance-will-be-a-hard-act-to-follow/
布根杜尔木雕艺术馆的退休校长大卫·麦克拉伦因其在艺术界的显著影响力而闻名，他的兴趣远超于木材。
在优雅和洞察力的非凡展示中，麦克拉伦将在执掌四十年的布根杜尔木雕艺术馆的职务上正式退位。
这并非普通的退休，因为与其对当前小企业所面临的问题感到绝望，他经过咨询，将权利交给了年轻的堪培拉木匠拉尔夫·巴尔福德。
麦克拉伦还会继续在木材领域私下工作，但他希望能享受在其四十公顷农场上的时光。
尽管他仍会在周边徘徊一段时间，但日常的管理已经交给了Andrew Oliver 和Sharon Rasker。
对于任何暗示木雕艺术馆要关闭的人，他的回应是：“这将不可能发生。”
布根杜尔木雕艺术馆是该地区艺术和旅游的一大成功故事。 除了楼上的八角形画廊外，这里已成为木材爱好者和公众的目的地。
今年三月，它被美国世界艺术奖评选为澳大利亚最佳画廊。
官方声明中写道：“每年吸引12万游客，布根杜尔木雕艺术馆是一家专门展览和推广高水平的澳大利亚木制艺术和雕塑的多旅游、获奖画廊。”
麦克拉伦谦逊地承认，他没有与生俱来的资本，能够坚持下来离不开富有的澳大利亚木雕界社区的支持。 他自视为一个内向的人。
尽管如此，他在艺术界却是一个强大个性的人，兴趣超出了木材本身。
多年来，受前同事斯坦·达吉瓦尔的鼓励，他将布根杜尔木雕艺术馆变成了一个爵士乐的圣地，唐·巴罗斯、凯文·亨特和乔治·戈拉等人定期在此演出。
麦克拉伦并不总是要成为一名木工。
他出生在纽约，自小在长岛长大，他至今仍持有美国国籍，这也让他在2018年获得了“荣誉”澳大利亚勋章。
上学后，他在耶鲁大学学习机械工程的短暂时期并不愉快。
麦克拉伦说：“耶鲁大学完全是为了职业准备，” “我需要从工程中转变，我想离开美国，但我需要一个讲英语的地方。 1962年，我来到了澳大利亚国立大学，学习哲学和文学。”
越南战争插手其间。 麦克拉伦选择回国应征，但由于患有克罗恩病而被拒绝。
他与纽约的戏剧圈结缘，成为一名剧作家，在La Mama剧院上演了几部作品，尽管没有报酬。
“那时纽约正处于破产之中，艺术生机勃勃，”他打趣道。
结婚后，他感到孤独，直到某日命运之手指引他。
1973年，他在曼哈顿游荡时，发现了一家名为“木之印象”的画廊，立刻爱上了这个地方。
“我想，这可能会很美妙，”他说。
不久之后，他便在那儿工作，与一群只谈论木材的工匠们一起，他被深深吸引。
其中一些人搬到了下东区的更大空间，开始制作家具和厨房，同时为工艺博览会设计小物件，积累了扎实的行业背景。
然后，在看到1976年美国国庆日的16艘高大帆船后，他和妻子返回澳大利亚，买下了一块有矿区小屋的四十公顷土地。
很快，麦克拉伦开始邀请当地木工制作展览作品，还四处旅行，结识几乎每一位澳大利亚木工。
他被迫深度参与商业，利用“木之印象”作为榜样，看到布根杜尔的一家皮具店后，他认为：“我需要一个展厅——通过展示其他人的作品可以激发能量。”
“我向前推进，尽管我感到相当孤独，”他说。
他与布根杜尔建筑师莫里斯·巴恩斯的合作实现了现在画廊的奇妙设计，布根杜尔木雕艺术馆于1994年1月隆重开幕。
巴恩斯采用了澳大利亚材料，包括西澳红木立柱、梁和楼梯；塔斯马尼亚橡木地板，黑色维多利亚灰木框架，以及新南威尔士州被淹没的桉树墙板。
虽然如今麦克拉伦被视为一名精明的商人，但他更愿意把自己当作一个战略家，他说：“无论我做什么，我都有策略。”
这些策略为他赢得了全国旅游奖，90年代早期的全国旅游会议不仅吸引了政治家，还极大地提升了业务。
这一路走来并不平坦。 1983年的干旱和1993年的经济衰退都给他带来了挑战。 火灾摧毁了他的第一间工作室，2003年建成的新工作室继而面世。 然后，新冠疫情又重创了他们的客户，他们纷纷寻求安全和常规。
起初，有人告诉他，木雕艺术馆最多能撑一年，但麦克拉伦凭借其资源fulness、对创新的奉献和与其他制造者的关系最终取得了成功。
他依旧有戏剧家的思维方式，已经策划了一系列历程被分为几幕的展览。 当我们交谈时，他正在计划通过在八角形画廊进行实际的交接仪式以戏剧的形式来呈现这一过程——他的接任者势必会面临较大的挑战。
